Ce qui nous regarde ...
Le weblog de Sébastien Bénédict

21.4.2004, 12:52
Critique et mélanges (épisode 3)

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Faire de la critique aujourd’hui, c’est prendre en compte le profil dissonant des pratiques culturelles, lui tendre un miroir : nous devons plus que jamais nous poster partout à la fois, à seule fin de ne rien manquer d’un processus d’hybridation permanent. Là est la difficulté, qui demande au critique une polyvalence certaine, sans parler, parfois, d’une réelle schizophrénie. Si l'on veut, par exemple, constater la perméabilité du cinéma au jeu vidéo, il faut accepter de quitter la sentinelle cinéma pour se plonger directement dans l’univers de son apparent frère ennemi, quitte à parler de cinéma de l’intérieur même de ce qui n’est pas lui. Là seront visibles des connections inédites, une manière de repenser, non pas seulement le jeu vidéo, mais également le cinéma lui-même (ce que nous avons tenté il y a deux étés, par un hors série « Cinéma et jeux vidéo » des Cahiers). Cette posture suppose aussi une absence d’a priori qui n’exclue pas, ensuite, l’émission d’un jugement. Difficile mise à plat (laquelle fragilise bien des certitudes), avant d’énoncer une nouvelle hiérarchie de valeurs. L’exemple de l’hybridation cinéma-jeu vidéo est sur ce point très éclairante. On voit bien le premier contresens : ce n’est pas comparable, parce que, dit-on, le cinéma est le lieu du retrait, de la réflexion, quand le jeu vidéo serait celui de l’interactivité. Réduites à ces deux définitions, bien réductrices, les deux parties de l’hybridation s’annulent l’une par rapport à l’autre et la font échouer. Retour à la case départ : bien commodes, les certitudes ont vite fait d’annuler la pensée. Si l’on constate au contraire que l’interactivité n’est qu’un leurre, la chose devient possible. Nulle coquetterie rhétorique, mais la conclusion d’un examen approfondi et surtout, d’une pratique assidue. Que l’on soit mauvais joueur ou très bon, aux deux extrémités du spectre, le constat est le même : l’interactivité est assez peu opératoire dans le premier cas, où il est possible de préférer quelque chose de plus contemplatif (on aura tout loisir, alors, d’envisager le jeu comme le lieu d’un retrait). Dans le second cas, tous les possibles du jeu, fussent-ils proches d’une infinie ivresse, ne sont rien d’autre que le dépli de maints scénarios, autant de calculs préétablis, rien que du déjà écrit. Quant au cinéma, à supposer son retrait, on aurait vite fait de passer à côté. Sans évoquer les nombreuses tentatives qui, de Resnais à Gus Van Sant en passant par Marker, les frères Dardenne ou Mc Tiernan, ont pu mettre en place des dispositifs empruntés tantôt à l’esthétique tantôt aux principes narratifs propres à l’univers du jeu vidéo, (ceux-là même qui sont dits « modernes », Resnais au premier chef), il n’est qu’à considérer la participation du spectateur comme l’élément déterminant de la modernité au cinéma. En d’autres termes, sa nécessaire interactivité.

A suivre : je répondrai prochainement au post d’OJ sur la pop culture, lieu de l’hybridation la plus échevelée, laquelle me semble à moi aussi un modèle, afin de repenser la fonction critique contemporaine.

S.B.
 

Commentaires (14)
Catégorie: Textes en ligne

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- COMMENTAIRES -

.Moland.Fengkov.
21.04.2004, 13:41
Nous saluons dans la joie le grand retour de Sébastien ! Je déjeune et me délecte de ta plume au dessert ;)

.Moland.Fengkov.
22.04.2004, 12:21
Ce qui m'a frappé dans le premier volet de LOTR, c'est sa ressemblance avec un jeu vidéo, justement. Le scénario est d'une simplicité déconcertante : les personnages se rendent d'un point A à un point B, et sur leur chemin, ils rencontrent des obstacles, des adversaires, des monstres, avec en prime un boss de fin de niveau (la créature du Morgoth).
Le cinéma et les jeux vidéo ne font pas toujours bon ménage, lorsqu'ils se copient l'un l'autre. en revanche, ils se révèlent particulièrement ingénieux lorsqu'ils empruntent à l'autre. Les séquences cinématiques de Metal Gear Solid Snake marquent de longues pauses dans le jeu. Le hard-core gamer en mal d'action s'ennuie, celui qui prête une attention au scénario du jeu s'en réjouit. Quant aux mouvements de caméra qu'on peut voir dans les jeux vidéo, ils copient avec bonheur ceux du cinéma (américain en particulier). D'ailleurs, un remake du premier volet de Metal Gear a été créé pour une console plus performante que la PlayStation1, et toutes les séquences cinématiques gagnent en qualité. Du pur cinéma.

sandrine
22.04.2004, 15:24
Je suis complètement fan de Metal Gear : un scénario solide, des personnages très bien caractérisés, un vrai univers. Ce jeu m'a tenu en haleine des soirées entières...
P.S : je précise que je suis bien une fille car des rumeurs commencent à circuler sur mon compte... Ce n'est pas antinomique d'être une fille et de jouer. Ce que je préfère néanmoins, ce sont les jeux où il faut dégommer tout ce qui bouge !

.Moland.Fengkov.
22.04.2004, 15:41
Mouais, je ne t'ai jamais vue jouer à counter-strike...

Sébastien
22.04.2004, 18:07
J'ai écrit sur Metal Gear Solid 2 dans le hors-série des Cahiers en question, un jeu effectivement impressionant à bien des égards, dû à un cinéphile furieux (Hideo Kojima), et dont le personnage prinicipal est clairement donné comme un mix de deux héros symptomatiques du cinéma d'action américain, Rambo et Snake Plissken. Néanmoins, à faire le grand équart entre cinéma et jeu vidéo, je ne sais pas si l'hybradation fonctionne à plein. Là où elle fonctionne en revanche, c'est dans la terrifiante série des Silent Hill, qui est à Lynch et Kurosawa (Kiyoshi, celui de Cure et Kairo), ce que la série des Resident Evil est à Carpenter et Romero. Pour moi le must de l'expérience vidéoludique, et en même temps un sommet du cinéma de terreur, presque à ranger sur les rayons d'une vidéothèque aux côtés de Curse of the demon de Jacques Tourneur...

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